 JOE MEEK
Ausgewählte Joe-Meek-Produktionen in Notenausgaben Selected Joe Meek productions in sheet music editions
Die vierziger und fünfziger Jahre waren die große Zeit der Musikverlage. Ihre Hauptaufgabe war der Druck und die Distribution von Songs. Die gedruckten Notenausgaben von Popsongs enthielten auf zumeist einer Doppelseite die Gesangsmelodie, den Text sowie die Klavierbegleitung, manchmal auch Gitarrenakkorde. Die Notendrucke spielten damals eine weit größere Rolle als die Schallplatteneinspielungen; noch bis in die Mittfünfziger hinein basierte die britische Hitliste nicht auf Platten-, sondern auf Notenverkäufen. Erfolgreich war der Song, nicht der Sänger. Die britischen Musikverleger stellten den Plattenfirmen und der BBC auf wöchentlichen Konferenzen ihre neuen Songs vor. Hielt eine Plattenfirma einen Song für erfolgversprechend, nahm sie ihn mit einem ihrer Vertragsinterpreten auf. Nicht selten erschienen erfolgreiche Songs in Großbritannien deshalb in vier Versionen; jede der großen Plattenfirmen Decca, EMI, Pye und Philips veröffentlichte eine eigene. Die BBC pflegte die Songs von wiederum eigenen Interpreten zu Orchesterbegleitung live vortragen zu lassen; lediglich Radio Luxembourg sendete in seinem englischen Programm Musik von Schallplatten. Erst 1955 konnte sich die BBC endlich dazu aufraffen, eine (!) wöchentliche Sendung mit Schallplattenmusik zu präsentieren: "Pick Of The Pops". Das war zwar noch keine Hitparade im heutigen Sinne, aber von diesem Zeitpunkt an ging die Bedeutung der Pop-Notendrucke rapide zurück und die goldene Zeit der Single-Schallplatte begann. Die Musikverlage passten ihren Aufgabenschwerpunkt der neuen Situation sofort an und kümmerten sich seitdem vorrangig um die Verwaltung der Urheberrechte an Komposition und Text (woran sich bis heute nichts geändert hat). Und damit stand nun auch der Interpret im Vordergrund - it's the singer, not the song. Deswegen verwies auch die Umschlaggestaltung der Notendrucke nun gezielt auf die Platteneinspielung des Songs, nicht selten war sie identisch mit der Plattenhülle. Im folgenden finden Sie chronologisch geordnet Notendrucke von Songs, die auf irgendeine Weise mit Joe Meek verbunden sind. Gegenüber der Schallplatteneinspielung spielten sie zu diesem Zeitpunkt bereits keine große wirtschaftliche Rolle mehr, waren aber traditionell noch immer für fast jeden Song erhältlich.
The forties and fifties were the big time of music publishing houses. Their main job was printing and distributing songs. The sheet music usually contained on a double page the vocal melody, the lyrics and the piano voice, sometimes also guitar chords. The scores of popsongs were much more important than records at that time; still in the mid-fifties the pop charts were not based on record but on sheet music sales. It was the song being successful, not the singer. Once a week the British music publishers visited the record companies and the BBC to present their new songs to them. If a record company considered a song to be promising, they recorded it with one of the singers who were signed to the company. It was not unusual that a pop song came out in four versions; any of the big four record labels Decca, EMI, Pye and Philips released own ones. The BBC used to present the songs again by own singers with the live accompaniment of an orchestra. Only Radio Luxembourg in it's English program used to play music from records. It was not before 1955 that the BBC started one (!) weekly show where records were played: "Pick Of The Pops". This program wasn't a hit parade as we know it today, but from that moment on the importance of sheet music fell off and the golden era of the 45 started. The music publishing houses immediately shifted their main areas of responsibility from printing and distributing sheet music to the administration of music and lyrics copyrights (what they are still doing today). And from now on it was the singer who came to the fore - it's the singer, not the song. It didn't take long that the cover design of the sheet music referred to the recording of the song, usually it was identical to the record sleeve. In the following you see in order of chronology the sheet music covers of songs which are in some way connected to Joe Meek. Compared to the record sales, they had no big economical importance anymore at that time, but they were still available. * Komponist/Texter, Titel; in Klammern Interpret, Firma und Produktionsdatum der von Joe Meek produzierten Einspielung. Die Wiedergabe der Noten an dieser Stelle ist aus urheberrechtlichen Gründen leider nicht möglich. Composer/lyricist; in parentheses singer, company and date of the recording produced by Joe Meek. Unfortunately, due to copyright reasons it's not possible to reproduce the scores here.
1960
John D. Loudermilk: Angela Jones (Michael Cox, Triumph, 05-1960)
Len Praverman: Don't Want To Know (Michael Cox, Triumph 05-1960)
Robert Duke (= Joe Meek): The Boy With The Eyes Of Blue (Carol Jones, Triumph 06/07-1960) Dieses Stück wurde geschrieben von Joe Meek. Eine Version wurde von The Lindys für eine Fernsehserie eingespielt. Eine andere, von Meek selbst produzierte Aufnahme mit Carol Jones sollte im Juli 1960 auf Meeks eigenem Label Triumph Records unter der Katalognummer RGM 1012 erscheinen. Da Meek aber zu diesem Zeitpunkt seine Firma bereits ad acta gelegt hatte, wurde die Aufnahme von seinem Nachfolger, dem Produzenten Johnny Keating, neu produziert und erschien unter derselben Nummer mit anderer B-Seite einen Monat später. Mehr hier. This tune has been written by Joe Meek. One version has been recorded by The Lindys for a TV series. Another version was produced and recorded by Joe Meek with Carol Jones which was planned for release in July 1960 under the catalogue number RGM 1012 on Meek's own label Triumph Records. Because Meek had given up the company at that time, his successor Johnny Keating produced a re-recorded version which was released under the same number one month later. More here.
Jeff Barry/Ben Raleigh: Tell Laura I Love Her (John Leyton, Triumph/RGM 08-1960) John Leyton fiel mit seiner Coverversion des US-Hits von Ray Peterson gleich zweimal unter den Tisch: Für die ursprünglich geplante Veröffentlichung auf Meeks eigener Plattenfirma Triumph Records war es knapp zu spät. So wurde die Platte auf Top Rank veröffentlicht, doch kurz darauf wurde das Label an EMI verkauft, wobei diese Single unterging, da EMI bereits mit einer anderen Fassung auf dem Markt war. Tatsächlich also ist Leytons Tell Laura I Love Her, wenn überhaupt, nur sehr kurz im Handel gewesen. (Mehr Info über die Triumph-Story hier.) John Leyton fell flat twice with his cover version of Ray Peterson's US hit: It was too late for the planned release on Meek's own record company Triumph Records. So the record was released on Top Rank, but the label was sold to EMI shortly after, and so this single went down because EMI had an own version out already. In fact, Leyton's Tell Laura I Love Her was available only for a very short time, if at all. (More info on the Triumph story here.)
Vic Smith: Ricky (Pat Reader, Triumph 08-1960, a post-Meek production)
Robert Duke (= Joe Meek): Early In The Morning (Chick w. Ted Cameron Group & The DJ's, Triumph 09-1960) "Chick" übrigens heißt im wirklichen Leben Brian Adams und ist der ältere Bruder von Joy und Dave Adams. "Chick", by the way, in real life is named Brian Adams; he's the elder brother of Joy and Dave Adams.
1961
Geoffrey Goddard: Lone Rider (instrumental version by The Fabulous Flee-Rekkers, RGM 06-1961; vocal version by John Leyton, s. 1962)
Geoffrey Goddard: Johnny Remember Me (John Leyton, Triumph/RGM 07-1961) In den Noten findet man noch den Text, den Geoff Goddard ursprünglich geschrieben hatte: "I hear the voice of my darling, the girl I loved who died a year ago." Da die BBC durchblicken ließ, man werde diese Platte nicht spielen, solange darin der Tod so unmittelbar erwähnt werde, änderte Goddard den Text. Auf der Platte war dann "... the girl I loved and lost a year ago" zu hören. Was die Sache eher noch geheimnisvoller machte. The score still contains Geoff Goddard's original lyrics: "I hear the voice of my darling, the girl I loved who died a year ago." The BBC gave to understand that this record wouldn't be played as long as the death would be mentioned that explicitely, so Geoff changed the line. On the final recording "... the girl I loved and lost a year ago" was to be heard. Which made the thing even more mysterious.
Geoffrey Goddard: Wild Wind (John Leyton, RGM 09-1961)
Robert Duke (= Joe Meek): You Took My Love For Granted (John Leyton, RGM 09-1961)
Len Praverman: The Girl On The Floor Above (John Leyton, Triumph/RGM 10-1961)
Geoffrey Goddard: Girl Bride (Geoff Goddard, RGM 10-1961)
Und hier ein John-Leyton-Album mit neun Songs; ??-1961 And here's a John Leyton album with nine songs; ??-1961.
1962
Geoffrey Goddard: Lover Please Believe Me (Grazina, ??-1962) Es liegt keine von Joe Meek produzierte Aufnahme dieses Stücks vor. Joe Meek didn't produce a recording of this tune.
Geoffrey Goddard: Lone Rider (John Leyton, RGM 03-1962; see also 1961)
J. L. Finneran/V. Finneran: Dear One (Tony Victor, RGM 04-1962)
Robert Duke (= Joe Meek): Love And Fury (The Tornados, RGM 04-1962)
Geoffrey Goddard: Lonely City (John Leyton, RGM 04-1962) Die Drucke sind , abgesehen von der Coverfarbe, identisch. The prints are identical aside from the cover colour.
Bob Roberts/Ruth Batchelor: The Hermit Of Misty Mountain (Don Charles, RGM 05-1962)
Alan Klein: Three Coins In The Sewer (Alan Klein, RGM 07-1962)
Joe Meek: Telstar (The Tornados, RGM 08-1962) Britische und norwegische Ausgabe / British and Norwegian release.
Wayne P. Walker/Webb Pierce: It's My Way Of Loving You (Don Charles, RGM 11-1962)
Geoffrey Goddard/Joe Meek: Don't You Think It's Time? (Mike Berry, RGM 12-1962) Der Titel der Platte lautet "Do You Think It's Time?" The record is entitled "Do You Think It's Time?"
1963
Joe Meek: Globetrotter (The Tornados, RGM 01-1963)
Joe Meek: Totem Pole (Peter Jay & The Jaywalkers, RGM 02-1963)
Geoffrey Goddard/Joe Meek: My Little Baby (Mike Berry, RGM 03-1963)
Joe Meek: Robot (The Tornados, RGM 03-1963)
Joe Meek: The Ice Cream Man (The Tornados, RGM 05-1963)
D. Wain/William Asquith/Rona Gray: Dragon Fly (The Tornados, RGM 09-1963)
Geoffrey Goddard: Sky Men (Geoff Goddard, RGM 10-1963)
1964
Joe Meek: Hot Pot (The Tornados, Meeksville 02-1964)
Phil Tate: Monte Carlo (The Tornados, Meeksville 04-1964)
Ken Howard/Alan Blaikley: Have I The Right (The Honeycombs, RGM 06-1964) Die Autoren des Stücks sind fehlerhaft angegeben. Richtig heißen die beiden Ken Howard und Alan Blaikley; sie wurden nach diesem Welterfolg eines der erfolgreichsten britischen Songschreiber- und Produzentenduos der sechziger und siebziger Jahre. The authors are stated wrong. In fact their names are Ken Howard and Alan Blaikley; after this world-wide hit they became one of the most successful songwriting and record producing teams of the sixties and seventies.
Ernest Gold: Exodus (The Tornados, Meeksville 08-1964)
1965
Ken Howard/Alan Blaikley: That's The Way (The Honeycombs, Meeksville 06-1965) Wie schon bei Have I The Right taucht als Autor auch hier wieder "Howard Blaikley" auf, diesmal als Alleinautor. Tatsächlich handelt es sich selbstverständlich um zwei Personen: Ken Howard und Alan Blaikley. As in case of Have I The Right, again "Howard Blaikley" is stated as author, this time as a solo author. Of course they are still two persons: Ken Howard and Alan Blaikley.
1966
Colin Boyd: That Loving Feeling (The Honeycombs, Meeksville 09-1966)
Abbildungen / Pictures: Sammlungen / Collections Harald Bluschke, Jörg Richard, Henry J. Jensen, John Leyton [Home] [Joe Meek Portrait] [Complete Recordings] [Meek Compositions] [Triumph Story] [CD Discography] [Noten/Scores] [Telstar Cover Versions] [Meek in Germany] [Literature, Documentaries etc.] [Miscellaneous] [Links] [About] [Contact] [Sitemap] © 2006 Jan Reetze last update: July 22, 2008
|
